<![CDATA[闪侠影视工作室]]>

<![CDATA[闪侠影视工作室]]> http://qwl888.blog.163.com zh-CN Tue, 26 Aug 2008 08:54:23 +0800 Tue, 26 Aug 2008 08:54:23 +0800 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 120 <![CDATA[闪侠影视工作室]]> http://ava.blog.163.com/photo/y8YYGQ31VH1lT-fLAOSzpw==/182395784908614733.jpg http://qwl888.blog.163.com <![CDATA[骨牌的片头动画练习]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200872310111161

骨牌的片头动画练习

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学MAYA心烦时画两张手绘调节一下心情.没什么基础.

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]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220087721949684 4 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220087721949684 Thu, 7 Aug 2008 14:19:49 +0800 2008-08-07T14:19:49+08:00 <![CDATA[用MAYA和PS做的别墅]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220087343510690

以前用MAX做建筑效果图,不敢尝试用MAYA来做.现在终于实现了.虽然在效果上没有进步,但是给我学习MAYA增加了很大的信心.

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maya布料动画练习

点击进入详情查看.

MAYA AE

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走路的动画练习.

需点击下入详情里面查看到动画.

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快速提高MAYA启动时的速度
对于场景比较大的.mb文件在用MAYA打开时，无疑是一件很痛苦的事情，速度慢的让人无法忍受。为

了提高打开的速度，在存盘前俺们要做以下几件事情：

1、创建层，将不同类型的文件分别放如不同的层中。在关闭MAYA时将存放背景、毛发、布料等物体

的层全隐藏起来，场景中只显示角色的层。（当然，假如是自己用的话，可以连存放角色的层也隐藏起来

，但是还是建议保留角色部分的显示，因为对于需要多人传阅的大型场景文件，其他人很难了解到此

文件存储的是场景中的哪个镜头）。

2、在存盘之前按键盘上的4键，将场景的显示的物体以线框的形式显示出来。

3、关闭Hypershade等窗口，在启动时减少运算量。

4、对于场景中暂时用不到的Cloth、Fur、Mental Ray等功能可以在Plug-in manager窗口中关闭，

用到是在调用出来。

现在大家再打开场景文件，是不是速度已经快了许多了。

二、恢复默认的MAYA界面设置：

对于初学者来说，难免会由于误操作改变了MAYA的界面一时手足无措。俺在MAYA入门篇课程中专门讲

到了怎样自定义设置各部分的用户界面。以往很多学生总想自定义出各自不同的用户界面，设置失败后又

不知道怎样恢复回来，现在俺就教大家一个简单直接恢复MAYA默认用户设置界面的方法。只需要打开“俺

的文档案”，双击Maya文件夹，再进入对应代表MAYA版本号的文件夹（比如你用的是MAYA6.0那么进入的

步骤就应该是：俺的文件夹->maya->6.0）找到名为“prefs”的文件夹，并将其删除。再次打开MAYA会看

到用户界面已经恢复到了默认设置。

在此必须提醒大家，恢复默认设置的时候，自定义工具架及工具架上的自定义命令也会全部删除。对

于某些重要的自定义命令需要提前保存，以免遗失。

三、自定义参考图窗口：

并不是任何物体建模时都能找到三视图的，比如做一些明星的形象模型，使用的参考图一般都是影片

中的截图或生活写真照片。假如用一些看图软件打开，会出现制作时MAYA窗口档住参考图的窗口，观看参

考图时又无法进行建模的操作。解决以上问题，只需要在脚本编辑器中输入以下MEL命令即可：

window;

columnLayout -h 2000 -w 2000 -adjustableColumn true;

image -image "图片的完整路径";

showWindow;

输入以上MEL时需要注意：

1、注意英文字母的大小写。

2、图片路径分隔号要用“\\”而不是“\”或“/”。比如c盘下image文件夹中的image.jpg图片，一

般写法是“C:\image\image.jpg”，而在Mel中要写成“C:\\image\\image.jpg”。

3、在第二行“-h”“-w”后面分别定义了窗口大高度和宽度，对于窗口大小和图片不匹配的地方，

可以在创建之后拖拽窗口大小进行调整。

四、另类的添加三视图的方法：

制作建模添加三视图时，按照常规的方法有时会发现图片产生变形。在一些特定条件下，对三视图的

调整不仅仅局限于缩放和位置，还要进行部分形状的改变。俺们可以在场景中创建NURBS面片，然后将参

考图按照赋予材质纹理的方式添加到NURBS面片的Color属性中（注意：赋予NURBS的材质球不要使用默认

的材质球，应当另为其赋予一个材质球）。为了避免建模中俺操作改变参考图的位置及形状，可以将带有

参考图的NURBS面片加到一个层中，层中物体以参考模式显示。这样对参考图的形状和位置的改变，直接

转化为对NURBS面片形状和位置改变的操作了。

五、快速打开记事本、画板、计算器的MEL命令：

在动画制作时，经常会使用到表达式和MEL命令。假如在MAYA中直接输入不便于修改，而且一但误操

作，以前输入所有的文字将全部消失。所以动画师们往往将表达式和MEL程序先在一些文本编辑软件中书

写，待到调试完成之后最终写入MAYA的场景文件中。在编写程序的步骤中不免要利用画板和计算器辅助计

算。

在命令栏中输入如下命令即可打开对应的相关软件：

记事本：system "start notepad.exe";

画板：system "start mspaint.exe";

计算器：system "start calc.exe"

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220086168541195 0 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220086168541195 Wed, 16 Jul 2008 20:05:41 +0800 2008-07-16T20:05:41+08:00 <![CDATA[强子归来]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220086710321282

（本文是我想告诉家长们的一个小的知识。在这个孩子衣食无忧的年代，我们家长对孩子的过分呢爱对孩子能力的影响。我很想将此片写完并做成三维动画，但是心想的事情不一定能实现。我希望大家能共同补充此文，和我一同实现我的这样一个梦。谢谢。）

7月7日晚

强壮的燕子彼特和素芬生活很富余，生下了燕子强子，他们对宝宝百般照顾，于是强子有的吃有的住，上学父母接送，就连穿衣服都要替强子来做。强子在父母的爱护下慢慢长大。

有一天，在强子上学的路上，突然狂风大作，暴雨如浇，强子被风雨隔离到了一个没有人烟的地方。过后雨停了，强子却迷了路。于是他开始踏上了找家的征途。

天慢慢黑了，强子还是没有头绪，他又困又饿。快飞不动了。他有快一天没吃东西了。他不知平时的山珍海味是怎么来的，因为都是父母给的。他终于落了下来。

他遇到了丛林射手－－蛇，眼睛蛇晃着脑袋盯紧了他，想把他当成一顿美餐。他怕极了，他飞不动了就拼命的跑，终于体力不及，跑不动了。蛇穷追不设，看着没有体力的强子，蛇发起了总攻。尖锐的毒牙就要射入强子的身体。强子眼前一黑晕了过去。

强子的眼前是一片的麦田，不远处山青水秀。许多的同类都在这里打闹玩耍，有个漂亮的小燕子在他们中间跳舞。难道我来到了天堂，我死了吧。我的爸爸妈妈，我永远见不到你们了。强子流下了泪。再美的境色也无法让他高兴起来。

那只漂亮的小燕子飞了过来，你醒了。你真是命大啊。昨天我见那蛇对你追的很紧，就立即招同伴想去救你，幸好一只老鹰把那条蛇抓了去，要不然。。。。。，你饿了吧，快吃吧，她把一些麦子送给他，这能吃吗？傻子麦子咋不能吃，你是外星人啊。强子第一次吃到了原味的麦子。他想起了前天饿的时候飞过的那片麦田，他竟不知到这个能吃。真是太傻了。

慢慢的强子恢复了体力又要上路了。昵子送走了他。昵子告诉他了些辨别方向的知识。又给他讲了许多食物的样子和采集。

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220086710321282 3 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220086710321282 Mon, 7 Jul 2008 22:03:21 +0800 2008-07-07T22:03:21+08:00 <![CDATA[简单做了个网站的片头]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085230303138

正在做个大型的三维动画广告片头,但是制作起来好费劲啊.可能要几个月,慢慢来吧.先做个小的上来吧.

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085230303138 4 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085230303138 Mon, 23 Jun 2008 00:30:31 +0800 2008-06-23T01:28:14+08:00 <![CDATA[AE的快捷键]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200852285323878 项目窗口

新项目 Ctrl+Alt+N
打开项目 Ctrl+O
打开项目时只打开项目窗口按住Shift键
打开上次打开的项目 Ctrl+Alt+Shift+P
保存项目 Ctrl+S
选择上一子项上箭头
选择下一子项下箭头
打开选择的素材项或合成图像双击
在AE素材窗口中打开影片 Alt+双击
激活最近激活的合成图像
增加选择的子项到最近激活的合成图像中 Ctrl+/
显示所选的合成图像的设置 Ctrl+K
增加所选的合成图像的渲染队列窗口 Ctrl+Shift+/
引入一个素材文件 Ctrl+i
引入多个素材文件 Ctrl+Alt+i
替换选择层的源素材或合成图像 Alt+从项目窗口拖动素材项到合成图像
替换素材文件 Ctrl+H
设置解释素材选项 Ctrl+F
扫描发生变化的素材 Ctrl+Alt+Shift+L
重新调入素材 Ctrl+Alt+L
新建文件夹 Ctrl+Alt+Shift+N
记录素材解释方法 Ctrl+Alt+C
应用素材解释方法 Ctrl+Alt+V
设置代理文件 Ctrl+Alt+P
退出 Ctrl+Q

合成图像、层和素材窗口

在打开的窗口中循环 Ctrl+Tab
显示/隐藏标题安全区域和动作安全区域 ‘
显示/隐藏网格 Ctrl+‘
显示/隐藏对称网格 Alt+‘
居中激活的窗口 Ctrl+Alt+
动态修改窗口 Alt+拖动属性控制
暂停修改窗口大写键
在当前窗口的标签间循环 Shift+,或Shift+.
在当前窗口的标签间循环并自动调整大小 Alt+Shift+,或Alt+Shift+.
快照（多至4个） Ctrl+F5,F6,F7,F8
显示快照 F5,F6,F7,F8
清除快照 Ctrl+Alt+F5,F6,F7,F8
显示通道（RGBA) Alt+1，2，3，4
带颜色显示通道（RGBA) Alt+Shift+1，2，3，4
带颜色显示通道（RGBA) Shift+单击通道图标
带颜色显示遮罩通道 Shift+单击ALPHA通道图标

显示窗口和面板

项目窗口 Ctrl+0
项目流程视图 F11
渲染队列窗口 Ctrl+Alt+0
工具箱 Ctrl+1
信息面板 Ctrl+2
时间控制面板 Ctrl+3
音频面板 Ctrl+4
显示/隐藏所有面板 Tab
General偏好设置 Ctrl+
新合成图像 Ctrl+N
关闭激活的标签/窗口 Ctrl+W
关闭激活窗口（所有标签） Ctrl+Shift+W
关闭激活窗口（除项目窗口） Ctrl+Alt+W

时间布局窗口中的移动

到工作区开始 Home
到工作区结束 Shift+End
到前一可见关键帧 J
到后一可见关键帧 K
到前一可见层时间标记或关键帧 Alt+J
到后一可见层时间标记或关键帧 Alt+K
到合成图像时间标记主键盘上的0---9
滚动选择的层到时间布局窗口的顶部 X
滚动当前时间标记到窗口中心 D
到指定时间 Ctrl+G

合成图像、时间布局、素材和层窗口中的移动

到开始处 Home或Ctrl+Alt+左箭头
到结束处 End或Ctrl+Alt+右箭头
向前一帧 Page Down或左箭头
向前十帧 Shift+Page Down或Ctrl+Shift+左箭头
向后一帧 Page Up或右箭头
向后十帧 Shift+Page Up或Ctrl+Shift+右箭头
到层的入点 i
到层的出点 o
逼近子项到关键帧、时间标记、入点和出点 Shift+ 拖动子项

预示

开始/停止播放空格
从当前时间点预视音频 .（数字键盘）
RAM预视 0（数字键盘）
每隔一帧的RAM预视 Shift+0（数字键盘）
保存RAM预视 Ctrl+0（数字键盘）
快速视频 Alt+拖动当前时间标记
快速音频 Ctrl+拖动当前时间标记
线框预视 Alt+0（数字键盘）
线框预视时用矩形替代alpha轮廓 Ctrl+Alt+0（数字键盘）
线框预视时保留窗口内容 Shift+Alt+0（数字键盘）
矩形预视时保留窗口内容 Ctrl+Shift+Alt+0（数字键盘）
如未选择层，命令针对所有层

合成图像、层和素材窗口中的编辑

拷贝 Ctrl+C
复制 Ctrl+D
剪切 Ctrl+X
粘贴 Ctrl+V
撤消 Ctrl+Z
重做 Ctrl+Shift+Z
选择全部 Ctrl+A
取消全部选择 Ctrl+Shift+A或F2
层、合成图像、文件夹、效果更名 Enter（数字键盘）
原应用程序中编辑子项（仅限素材窗口） Ctrl+E

合成图像和时间布局窗口中的层操作

放在最前面 Ctrl+Shift+ ]
向前提一级 Shift+ ]
向后放一级 Shift+ [
放在最后面 Ctrl+Shift+ [
选择下一层 Ctrl+下箭头
选择上一层 Ctrl+上箭头
通过层号选择层 1---9（数字键盘）
取消所有层选择 Ctrl+Shift+A
锁定所选层 Ctrl+L
释放所有层的选定 Ctrl+Shift+L
分裂所选层 Ctrl+Shift+D
激活合成图像窗口
在层窗口中显示选择的层 Enter（数字键盘）
显示隐藏视频 Ctrl+Shift+Alt+V
隐藏其它视频 Ctrl+Shift+V
显示选择层的效果控制窗口 Ctrl+Shift+T或F3
在合成图像窗口和时间布局窗口中转换
打开源层 Alt++双击层
在合成图像窗口中不拖动句柄缩放层 Ctrl+拖动层
在合成图像窗口中逼近层到框架边和中心 Alt+Shift+拖动层
逼近网格转换 Ctrl+Shit+‘‘
逼近参考线转换 Ctrl+Shift+；
拉伸层适合合成图像窗口 Ctrl+Alt+F
层的反向播放 Ctrl+Alt+R
设置入点 [
设置入点 ]
剪辑层的入点 Alt+[
剪辑层的出点 Alt+]
所选层的时间重映象转换开关 Ctrl+Alt+T
设置质量为最好 Ctrl+U
设置质量为草稿 Ctrl+Shift+U
设置质量为线框 Ctrl++Shift+U
创建新的固态层 Ctrl+Y
显示固态层设置 Ctrl+Shift+Y
重组层 Ctrl+Shift+C
通过时间延伸设置入点 Ctrl+Shift+，
通过时间延伸设置出点 Ctrl+Alt+，
约束旋转的增量为45度 Shift+拖动旋转工具
约束沿X轴或Y 轴移动 Shift+拖动层
复位旋转角度为0度双击旋转工具
复位缩放率为100% 双击缩放工具

合成图像、层和素材窗口中的空间缩放

放大 .
缩小，
缩放至100% 主键盘上的/或双击缩放工具
放大并变化窗口 Alt+.或Ctrl+主键盘上的=
缩小并变化窗口 Alt+，或Ctrl+主键盘上的-
缩放至100%并变化窗口 Alt+主键盘上的/
缩放窗口 Ctrl+
缩放窗口适应于监视器 Ctrl+Shift+
窗口居中 Shift+Alt+
缩放窗口适应于窗口 Ctrl+Alt+
图像放大，窗口不变 Ctrl+Alt+ =
图像缩小，窗口不变 Ctrl+Alt+ -

时间布局窗口中的时间缩放

缩放到帧视图；
放大时间主键盘上的=
缩小时间主键盘上的-

时间布局窗口中查看层属性

定位点 A
音频级别 L
音频波形 LL
效果 E
遮罩羽化 F
遮罩形状 M
遮罩不透明度 TT
不透明度 T
位置 P
旋转 R
时间重映象 RR
缩放 S
显示所有动画值 U
在对话框中设置层属性值（与P,S,R,F,M一起） Ctrl+Shift+属性快捷键
隐藏属性 Alt+Shift+单击属性名
弹出属性滑杆 Alt+ 单击属性名
增加/删除属性 Shift+单击属性名
switches/modes转换 F4
为所有选择的层改变设置 Alt+ 单击层开关
打开不透明对话框 Ctrl+Shift+O
打开定位点对话框 Ctrl+Shift+Alt+A

时间布局窗口中工作区的设置

设置当前时间标记为工作区开始 B
设置当前时间标记为工作区结束 N
设置工作区为选择的层 Ctrl+Alt+B
未选择层时，设置工作区为合成图像长度 Ctrl+Alt+B

时间布局窗口中修改关键帧

设置关键帧速度 Ctrl+Shift+K
设置关键帧插值法 Ctrl+Alt+K
增加或删除关键帧（计时器开启时）或开启时间变化计时器 Alt+Shift+属性快捷键
选择一个属性的所有关键帧单击属性名
增加一个效果的所有关键帧到当前关键帧选择 Ctrl+单击效果名
逼近关键帧到指定时间 Shift+拖动关键帧
向前移动关键帧一帧 Alt+右箭头
向后移动关键帧一帧 Alt+左箭头
向前移动关键帧十帧 Shift+Alt+右箭头
向后移动关键帧十帧 Shift+Alt+左箭头
在选择的层中选择所有可见的关键帧 Ctrl+Alt+A
到前一可见关键帧 J
到后一可见关键帧 K
在线性插值法和自动Bezer插值法间转换 Ctrl+单击关键帧
改变自动Bezer插值法为连续Bezer插值法拖动关键帧句柄
Hold关键帧转换 Ctrl+Alt+H或Ctrl+Alt+单击关键帧句柄
连续Bezer插值法与Bezer插值法间转换 Ctrl+拖动关键帧句柄
Easy easy F9
Easy easy入点 Alt+F9
Easy easy出点 Ctrl+Alt+F9

合成图像和时间布局窗口中层的精确操作

以指定方向移动层一个像素箭头
旋转层1度 +（数字键盘）
旋转层-1度 -（数字键盘）
放大层1% Ctrl+ +（数字键盘）
缩小层1% Ctrl+ -（数字键盘）
移动、旋转和缩放变化量为10 Shift+快捷键
层的精调是按当前缩放率下的像素计算，而不是实际像素。

合成图像窗口中合成图像的操作

显示/隐藏参考线 Ctrl+ ；
锁定/释放参考线锁定 Ctrl+Alt+Shift+；
显示/隐藏标尺 Ctrl+ R
改变背景颜色 Ctrl+Shift+B
设置合成图像解析度为full Ctrl+ J
设置合成图像解析度为Half Ctrl+ Shift+J
设置合成图像解析度为Quarter Ctrl+ Alt+Shift+J
设置合成图像解析度为Custom Ctrl+ Alt+J
合成图像流程图视图 Alt+F11

层窗口中遮罩的操作

椭圆遮罩置为整个窗口双击椭圆工具
矩形遮罩置为整个窗口双击矩形工具
在自由变换模式下围绕中心点缩放 Ctrl+ 拖动
选择遮罩上的所有点 Alt+单击遮罩
自由变换遮罩双击遮罩
推出自由变换遮罩模式 Enter

合成图像和实际布局窗口中的遮罩操作

定义遮罩形状 Ctrl+ Shift+M
定义遮罩羽化 Ctrl+ Shift+F
设置遮罩反向 Ctrl+ Shift+I
新遮罩 Ctrl+ Shift+N

效果控制窗口中的操作

选择上一个效果上箭头
选择下一个效果下箭头
扩展/卷收效果控制 `
清除层上的所有效果 Ctrl+ Shift+E
增加效果控制的关键帧 Alt+单击效果属性名
激活包含层的合成图像窗口
应用上一个喜爱的效果 Ctrl+Alt+Shift+F
应用上一个效果 Ctrl+Alt+Shift+E

合成图像和实际布局窗口中使用遮罩

设置层时间标记 *（数字键盘）
清楚层时间标记 Ctrl+单击标记
到前一个可见层时间标记或关键帧 Alt+J
到下一个可见层时间标记或关键帧 Alt+K
到合成图像时间标记 0---9（数字键盘）
在当前时间设置并编号一个合成图像时间标记 Shift+0---9（数字键盘）

渲染队列窗口

制作影片 Ctrl+ M
激活最近激活的合成图像
增加激活的合成图像到渲染队列窗口 Ctrl+ Shift+/
在队列中不带输出名复制子项 Ctrl+ D
保存帧 Ctrl+Alt+S
打开渲染对列窗口 Ctrl+Alt+O

工具箱操作

选择工具 V
旋转工具 W
矩形工具 C
椭圆工具 Q
笔工具 G
后移动工具 Y
手工具 H
缩放工具（使用Alt缩小） Z
从选择工具转换为笔工具按住Ctrl
从笔工具转换为选择工具按住Ctrl
在信息面板显示文件名 Ctrl+Alt+E

03，Color Balance

Color Balance用于调整色彩平衡。通过调整层中包含的红、绿、蓝的颜色值，颜色平衡. 效果控制参数Shadow Red／Blue／Green Balance用于调整 RGB彩色的阴影范围平衡。Midtone Red／BIue／Green Balance用于调整 RGB彩色的中问亮度范围平衡。Hilight Red／Blue／Green Balance用于调整 RGB彩色的高光范围平衡。Preserve Luminosity选项用于保持图像的平均亮度，来保持图像的整体平衡。

04，Curves

Curves用于调整图象的色调曲线，通过改变效果窗口的Curves曲线来改变图象的色调。也可以用Level完成同样的工作，但是Curves的控制能力更强。

05，Channel

用于选择要进行调控的通道，可以选RGB彩色通道，Red红色通道、Green绿色通道、Bule蓝色通道和Alpha透明通道分别进行调控。 Curves曲线用来调整Gamma。值，即输入（原是亮度）和输出的对比度。

06，Hue／Saturation

Hue／Saturation用于调整图像中单个颜色分量的Hue色相、Saturation饱和度和Lightness亮度。其应用的效果和Color Balance一样，但利用的是颜色相位调整轮来进行控制。效果控制参数Channel Control用于选择所应用的颜色通道，选择 Master表示对所有颜色应用，或者Reds红色、 Yellows黄色、 Greens绿色、 Cyans青色和 Blue Magentas

洋红。 Channnel Range显示颜色映射的谱线，用于控制通道范围。上面的谱线表示调节前的颜色；下面的谱线表示在全饱和度下调整后所对应的颜色。

Master Hue用于调整主色调，取值范围-180度～＋ 180度。

Master Saturation用于调整主饱和度。

Master Lightness用于调整主亮度。

Colorize用于调整图像为一个色调值，成为双色图，就像旧电影的棕色。

Colorize Hue用于调整双色图色相。

Colorize Saturation用于调整双色图饱和度。

Colorize Lightness用于调整双色图亮度。

07，Levels

Levels用于将输入的颜色范围重新映射到输出的颜色范围，还可以改变Gamma 正曲线。Levels主要用于基本的影像质量调整，效果控制参数

Levels参数中，Channel用于选择要进行调控的通道，可以选择RGB彩色通道、Red红色通道、Green绿色通道、blue蓝色通道和Alpha透明通道分别进行调控。HIStogram该谱线图显示像素值在图像中的分布，水平方向表示亮度值，垂直方向表示该亮度值的像素数量。没有像素值会比输出黑色值更低，比输出白色值更高。

InPut Black输入黑色用于限定输入图像黑色值的阀值。

InPut White输入白色用于限定输入图像白色值的阀值。

Gamma用于设置Gamma值，调整输入输出对比度。

OutPut Black输出黑色用于限定输出图像黑色值的阀值。

outPut White输出白色，用于限定输出图像白色值的阀值。

08，Posterize

Posterize用于为每个通道指定一定范围的色调或亮度的级别。如同划分几档

Posterize使像素调整到最近的级别上，如图所示。Level 用来设置划分级别的数量，范围从2--32。

09，Threshold

Threshold用于将灰度图或彩色图象转化为高对比度的黑白二进制图象，Level 用来设置阀值级别，低于这个阀值的像素转化为黑色，高于这个阀值的像素转化为白色

二，Audio文件夹内包括音频方面的滤镜，如下：不过AE的音频处理不如PR，建议把音频文件拿到PR中处理

Audio 效果，Audio 音频效果用来为音频进行处理.音频效果包括： BackwardsBass＆Treble Delny、Flange＆Chorus、Higl-Low Pass、 Modulator、 Parametric EQ、 Reverb、Stereo Mixer、 Tone。其中 Flange＆ Chorus。High－Low Pass、 Modulator、 Parametnc EQ、 Reverb和 Tone都是 After Effects 5．5 Production 中包含的"高级"音频效果

1，Backwards

Backwards用于将音频素材反向播放，从最后一帧播放到第一帧,在时间线窗口中，这些帧仍然按原来的顺序排列。Swap Channels用于将两个音轨交换

2，Bass＆ Treble

Bass＆ Treble用于调整高低音调。如果你需要“更强大的音调控制，就要

ParametricEQ参数均衡器。

Bass 用于升高或降低低音部分。

Treble 用于升高或降低高音部分。

3，Delay

Delay用于延时效果，可以设置声音在一定的时间后重复的效果。用来模拟声音被物体反射的效果。 Delay Time 延时时间，以ms为单位。 Dalay Amount 延时量。

Feedback 反馈。 Dry out 原音输出，表示不经过修饰的声音输出量. wet out 效果音输出，表示经过修饰的声音输出量

4，Flange＆Chorus 这个参数稍多了点：）

Flange＆Chorus包括两个独立的音频效果， Chorus用于设置和声效果，

使单个语音或者乐器听起来更有深度，可以用来模拟“合唱”效果。Flange

用于设置变调效果，通过拷贝失调的声音，或者把某个频率点改变，调节声

音分离的时间、音调深度。可以用来产生颤动、急促的声音。应用这个效果

的时候，默认的设置为应用Flange效果。

Voice Separation Time（ms）用于设置声音分离时间，单位是 ms。每个分离

的声音是原音的延时效果声。设置较低的参数值通常用于Flange效果，较高

的数值用于Chorus效果。 Voice用于设置和声的数量。ModulationRate用于调整调制速率，以Hz为单位，指定频率调制。Modulation Depth调制深度。Voice Phase Change 声音相位变化。Invertphase讲声音相位相反。Stereo Voices 设置为立体声效果。 Dry on原音输出。wet out效果音输出。

如果应用合唱效果，将 Voice Separation Time设置为 40以上，Voice设置为 4，Modulation Rate设置为0.1 Modulation设置为 50％， Voice Phase Change设置为 90，选择Steroe Voice选项，Dry/Wet 都设置为50％。

5，high-Low Pass

High－Low Pass应用高低通滤波器，只让高于或低于一个频率的声音通过。可以用来模拟增强或减弱一个声音，例如可以用 High Pass滤除外景中的噪音（通常存在于低频），让人声更清晰，LowPass可以消除高频噪声（如静电和峰鸣声）。可以用来改变声音的重点，例如在混合了音乐和人声的声音中突出人声或音乐声。可以独立输出高低音等等。Filter options 用于选择应用High Pass高通滤波器和Low Pass低通滤波器

Cutoff Frequency用于切除频率。 Dry out原音输出。 Wet OUt效果音输出。

6，Modulator

Modulator用于设置声音的颤音效果，改变声音的变化频率和振幅。使用产生声音的多谱勒效果，比如一列火车*近观察者的时候，啸叫声越来越高，通过时降低。 Modulation TyPe用于选择颤音类型，Sine为正弦值，Triangle为三角形.

ModulationDepth用于设置调制深度。

AmplitudeModulation用于设置振幅

7，Parametric EQ

Parametric EQ用于为音频设置参数均衡器。强化或衰减指定的频率。对于增强音乐的效果特别有效。Frequency Response频率响应曲线，水平方向表示频率范围，垂直表示增益值。Bandl／2／3 Enable应用第1／2／3条参数曲线。最多可以使用三条，打开后可以对下面的相应参数进行调整。（这里只使用了一条）Frequency设置调整的频率点。Bandwidth设置带宽。Boost／Cut提升或切除，调整增益值。

8，Reverb

Reverb通过加入随机反射声模拟现场回声效果。

Revefb Time（ms）用于设置回音时间，以 ms为单位

Diffusion用于设置扩散量。

Decay衰减度，指定效果消失过程的时间。

Brightness明亮度

Dry out原音输出

Wetout效果声输

9，Stereo Mixer

Stereo Mixer用来模拟左右立体声混音装置。可以对一个层的音频进行音量大小和相位的控制。

Left Level左声道增益，即音量大小。

Right Level右声道增益。

Left Pan左声道相位，即声音左右定位。

Right Pan右声道相位。

10，Tone

Tone效果用来简单合成固定音调。比如潜艇的隆隆声、电话铃声、警笛声以及激光对每一种效果，最多可以增加5个音调产生和弦。我们可以对没有音频的层应用该效对音频层或包含音频的层应用该效果，将只播放合成音调。Waveform options用于选择波形形状。Sine表示正弦波；Square表示方波，产生随失真的声音；Triangle“表示三角波；

Saw接近方波音调。Freqencyl／2／3／4／5分别设置五个音调的频率点，如果要关闭某个频率的时候参数设置为0。Level调整振幅。如果预览的时候出现警告声，说明Level设置过高。依照使用的音调个数除100％，如果用满5个音调，则Level值为20％

三，Blur＆ Shmpen使图像模糊和锐化效果

Blur＆ Sharpen效果

使用 Blur＆ Shmpen效果用来使图像模糊和锐化。其中包括： Channel Blur Compound Blur、 Fast Blur、 Gaussian Blur、 Motion Blur（ Direction Blur方向模糊）Radial Blur、 Sharpen、 Unsharp Mask，模糊效果可能是最常应用的效果，也是一种简便易行的改变画面视觉效果的途径。动态的画面需要“虚实结合”，这样即使是平面合成，也能给人空间感和对比，更能让人产生联想，而且可以使用模糊来提升画面的质量，可能即使是很粗糙的画面，经过处理后也会赏心悦目。所以，应该充分利用各种模糊效果来改善作品质量。

1, Channel Blur

Channel Blur可以称为“通道模糊”，分别对图像中的红、绿、蓝和 Alpha通道进行模糊，并且可以设置使用水平还是垂直，或者两个方向同时进行，如图，只对蓝色通道进行模糊处理。当该层设置为最高质量（Best Quality）的时候，这种模糊能产生平滑的效果。这种效果的最大好处是可以根据画面颜色分布，进行分别模糊，而不是对整个画面进行模糊，提供了更大的模糊灵活性。可以产生模糊发光的效果，或者对Alpha通道的整幅画面应用，得到不透明的软边

Red Blutriness设置红色通道模糊程度。

GreenBlutriness设置绿色通道模糊程度。

BIueBlurriness设置蓝色通道模糊程度。

Alph。Blutriness设置Alph。通道模糊程度。

Edge Behavior点击选择

RePeat Edge Pixels表示图像外边的像素是透明的；不选择表示图像外边的像素是半透明的。可以防止图像边缘变黑或变为透明。Blur Dimensions设置模糊方向，可以选择 Horizontal and Vertical同时向两个方向；

Horizontal表示水平方向；Vertical表示垂直方向。

2, ComPound Blur

Comnound Blur称为“混合模糊”。依据某一层（可以在当前合成中选择）画面的亮度值对该层进行模糊处理，或者为此设置模糊映射层，也就是用一个层的亮度变化去控管另一个层的模糊。图像上的依据层的点亮度越高，模糊越大；亮度越低，模糊越小。当然，也可以反过来进行设置。Blur Layer用来指定当前合成中的那一层为模糊映射层，当然可以选择本层。Maximum Blur最大模糊，以像素为单位。

Stretch Map to Fit如果模糊映射层和本层尺寸不同，伸缩映射层。

Invert Blur反向模糊。

Compound Blur可以用来模拟大气，如烟雾和火光，特别是映射层为动画时，效果更生动；也可以用来模拟污点和指印，还可以和其它效果，特别是Displacement组合时更为有效。

3, Fast Blur

Fast Blur称为“快速模糊”，用于设置图像的模糊程度。它和Gaussian BIur 十分类似，而它在大面积应用的时候速度更快。

Blurrriness用于设置模糊程度。

Blur Dimensions设置模糊方向，可以选择Horizontal and Vertical同时向两个方向；

Horizontal表示水平方向；

Vertical表示垂直方向。

4, Gaussian Blur

Gaussian Blur称为“高斯模糊”，用于模糊和柔化图像，可以去除杂点，层的质量设置对高斯模糊没有影响。高斯模糊能产生更细腻的模糊效果，尤其是单独使用的时候。

Blutrriness用于设置模糊程度。

BIur Dimensions设置模糊方向，可以选择 Horizontal and Vertical同时向两个方向；Horizontal表示水平方向；Vertical表示垂直方向。

5, directional Blur也可以称之为（motion blur）

Motion Blur称为“ 运动模糊”，也称为Directional Blur方向模糊”。这是一种十分具有动感的模糊效果，可以产生任何方向的运动幻觉。当图层为草稿质量的时候，应用图像边缘的平均值；最高质量的时候，应用高斯模式的模糊，产生平滑、渐变的模糊效果。Direction设置运动模糊方向，以度数为单位。Blur Length用于设置运动模糊的长度。注意：MotionBlur运动模糊效果不同于时间线窗口中的MotionBlur开关，MotionBlur开关是针对某个层的运动画面进行补偿的工具。

6, Radial Blur

Radial Blur称为“圆周模糊”，在指定的点产生环绕的模糊效果，越靠外模糊越强如图所示。草稿质量时，只显示纹理。这种效果在隔行显示的时候可能会闪烁。Amount模糊程度。Center设置中心位置。Type模糊类型，可以选择Spin旋转，则模糊呈现旋转状；Zoom变焦，模糊呈放射状。Antialiasing(Best Quality）用于设置反锯齿的作用， High表示高质量；Low示低质量，这个选项只有在最高质量是才有效。

7, Sharpen

Sharpen用于锐化图像，在图像颜色发生变化的地方提高对比度。vSharpen Amount用于设置锐化的程度

8, Unsharp Mask

Unsharp Mask用于在一个颜色边缘增加对比度。和 Sharpen不同，它不对颜色边缘进行突出，看上去是整体对比度增强。Amount设置效果应用的百分比。 Radius指定两个颜色的边界，受调整的像素的范围。 Threshold指定边界的容限，调整容许的对比度范围避免调整整个画面的对比度而产生杂点。

#注意在做blur的时候要对层开高精度显示，也是反锯齿显示，这样，计算才会正确。

四, 今天主要是介绍一下Channel效果，

相关特效在实际应用中非常有用，跟其他特效配合使用，变化更是精妙，这里的一些效果图只是单一的演示，并不能真正体现这些特效的神髓，其深远的东西有待朋友们再实际的工作中发觉探索！！Channel效果Channel通道效果用来控制、抽取、插入和转换一个图像的通道。通道包含各自的颜色分量（ RGB）、计算颜色值（ HSL）和透明值（ Alpha）。

Channel通道效果中包含Alpha Levels、 Arithmetic、 Blend、ComPound Arithmetic、Invert、Minimax、Remove Color Matting、Set Channels、SetMatte、 Shift Channels

01, 其中 Alpha Level是高级工具包提供的插件，

其主要用来调整通道透明程度.Alpha Levels透明程度设置 AlPha Levels透明程度设置，用于将遮罩中的纯白或纯黑的区域调整为灰色半透明区域，也可以将灰色半透明区域调整为白色不透明区域或黑色透明区域。应用的时候选择菜单Effect＞ Channel＞ Alpha Levels。Alpha数值通过改变输入限制（ input Limits）、输出限制（ Output Limits）和 Gamma值（控制透明程度）。输入和输出限制用来指示透明的起始和结束，Gamma值用来调整灰度的范围。Gamma值为1，表示灰度为线性值；小于1，灰度值变暗，显得更透明；大于1，灰度值变亮，显得更不透明。在效果窗口可以对 Alpha Levels透明程度进行如下控制InPut Black Level小于或等于此值的 Alpha值为全透明。InPut White Level大于或等于此值的 Alph。值为不透明。Gamma用于调整灰度曲线。Output Black Level用于设置 Alpha值的输出下限。OutPut White Level用于设置 Alph。值的输出上限。注意：转换半透明为完全透明和不透明时，

Oupout Black Level设为 0（最小）， Output White Level设为 255（最大）；转换完全透明或不透明区域为半透明时，如果 Alpha值，小于 OutPut Black Level，则提升到该值， Alpha值大于 Output White Level，则降低到该值 .

02, Arithmetic

Arithmetic称为“通道运算”，对图像中的红、绿、蓝通道进行简单的运算， operator选择不同的算法。Red Value应用计算中的红色通道数值。GreenValue应用计算中的绿色通道数值。BIue Value应用计算中的蓝色通道数值。Clipping选择Clip Result Values选项用来防止设置的颜色值超出所有功能函数项的限定范围。

03, Blend

Blend效果称为“通道融合”，可以通过五种方式将两个层融合。和使用层模式类似，但是使用层模式不能设置动画，而Blend通道融合最大的好处是可以设置动画。Blend With Lnyer用于在本合成中选择对本层应用融合的层。Mode选择融合方式，其中包括 Crossfade淡人淡出、Color only颜色融合、Tint色彩融合、 oparken only加深融合

和Lighten only加亮融合。Blend With original设置融合程度。 If Layer Sizes Differ如果两个层的尺寸不同，选择Center进行中对齐， Stretchto Fit伸缩自适应。注意：在对一个层应用Blend效果时，可以关闭选择的融合层的可视性。

04,compound Arithmetic

compound Arithmetic称为“混和运算”，可以将两个层通过运算的方式混合，实际上是和层模式相同的，而且比应用层模式更有效、更方便。这个效果主要是为了兼容以前版本的 After Effects效果。Second Source Layer选择混合的（第二个）图像层。

Operator混合算法，其效果和层模式相同。Operate on Channel应用通道，可以选择 RGB、 ARGB和 Alpha通道，Overflow Behavior选择对超出允许范围的像素值的处理方法，可以选择Clip、Warp和Scale。 Stretch Second Source to Fit如果两个层的尺寸不同，进行伸缩自适应。

05, Invert

lnvert称为“反转效果”，用于转化图像的颜色信息。反转颜色通常有很好的颜色效果Channel选择应用反转效果的通道。Blend Wth original和原图像的混合程度。

06, Minimax

Minimax称为“最大最小值效果”用于对指定的通道进行最大值或最小值的填充 Maximum是以该范围内最亮的像填充;Minimax是以该范围内最暗的像素填充.而且可以设置方向为水平或垂直，可以选择应用通道十分灵活，效果出众。Operation 用于选择作用方式，可以选择Maximum最大方式、Minimax最小方式、Minimax then Maximum先最小再最大和 Maximum then Minimax先最大再最小，四种方式。Radius设置作用半径，也就是效果的程度。Channel选择应用的通道，我们可以对R、G、B和Alpha通道单独作用，这样可以不影响画面其它元素。Direction选择方向为 Horizontal＆ Vertical水平和垂直、Just Horizontal仅水平方向和fust Vertical仅垂直方向。

07, Remove Color Matting

Remove Color Matting称为“这罩颜色消除”，用来消除或改变这罩的颜色。这个效果也常常用于使用其它文件的Alpha 通道或填充的时候。如果输人的素材是包含背景的Alpha（Premultiplied Alpha），或者图像中的 Alpha通道是由 After Effects创建的，可能需要去除图像中的光晕，而光晕通常是和背景及图像有很大反差的。我们可以通过Remove Color Matting来消除或改变光晕。

08,Set Channels

Set Channel称为“通道设置”，用于复制其它层的通道到当前颜色通道和 Alpha通道中。比如，选择某一层的亮度值应用到当前层的颜色通道中，该效果等于重新指定当前层的Alpha通道。Source Layerl／2／3／4可以分别将本层的RGBA四个通道改为其它层。 Set Red／Green／Blue／Alpha To Source l／2／3／4’s用于选择本层要被替换的 RGBA通道。 if Layer Sizes Differ当两层图像尺寸不同的时候，选择 Stretch Layers to Fit伸缩自适应，来使两层变为同样大小。

09, Set Matte

Set Matte称为“遮罩设置”，用于将其它图层的通道设置为本层的遮罩，通常用来创建运动遮罩效果。应用时如同使用时间线窗口中的TrkMat轨道遮罩，设置、上面的层设置、上面的层为遮罩层。而 Set Matte效果主要是用来和以前版本的AfterEffects兼容.Take Matte From Layer选择要应用这罩的层。Use For Matte选择哪一个通道作为本层的遮罩。Invert Matte遮罩反向。 If Layer Sizes Differ如果两层尺寸不同，选择 Stretch Matte to Fit伸缩遮罩层自适应， Composite Matte with Original将这罩和原图像合成， Premultiply Matte

Layer选择和背景合成的遮罩层。

10, Shift Channels

Channels称为“通道转换”，用于在本层的RGBA通道之间转换

主要对图象的色彩和亮暗产生效果，也可以消除某种颜色，

Take Alpha／Red／Green／Blue分别从旁边的弹出菜单中选择本层

的其它通道应用到Alpha、Red、Green和Blue通道。

11, Cineon tools效果概述

在这个子菜单中，只包含 Cineon Coverter一个效果，其实它更主要是设置10位的Cineon文件，让它如实还原本色，以适应 8位的 After EffectS处理。由于胶片扫描而来的 Cineon 10位文件，有着更宽的动态范围，所以这个工具基本用来设置10位和8位之间的白、黑点对应以及Gamma还原曲线值。

注意：Cineon Coverter只是一个转换器，而不是特技效果，所以我们最好不要用它来处理其它8bit图像。Conversion Type选择转换类型。

10／8 Bit Black Point分别设置对应的黑点参数。

10／8Bit White Point分别设置对应的白点参数。

Gamma调整Gamma还原曲线。

Highligh Rolloff高光滤除，通常 10bit的图像动态范围更大体现在失真的高光区域，调整这个值可以很有效地还原图像。

五, Video效果

Video视频效果中，包含广播级颜色、场控补偿和时间码几个效果，其菜单如下.

1, Broadcast Color

roadcast Color用于校正广播级的颜色和亮度。由于电视信号发射带宽的限制，如我国用的PAL制发射信号为8MHz带宽。美国和日本使用的NTSC发射信号为 6MHz，由于其中还包括音频的调制信号，进一步限制了带宽的应用。所以并非我们在电脑上看到的所有颜色和亮度都可以反映在最终的电视信号上，而且一旦亮度和颜色超标，会干扰到电视信号中的音频而出现杂音。那究竟什么样的信号不会超过电视台的播出技术标准呢？如我们通常见到的彩条信号，它的亮度和颜色饱和度大约是可见光范围的75％，所以也称为75％彩条，制作中应用的颜色和亮度应低于这个值。在电视台的合成机房中，包含有两个信号监测的是波器，一个叫波形示波器，监视亮度信号的幅度；一个叫矢量示波器，监视颜色信号的饱和度。

Broadcast Locale选择应用的电视制式， PAL或 NTSC。

How to Make Color Safe实现“安全色”的方法，包括 Reduce Luminance降低亮度、 Reduce Saturation降低饱和度、 Key out Unsafe将不安全的像素透明和Key out Safe将安全颜色透明。后两项主要用来了解安全色的区域。

Maximum Signal Amplitude(IRE)限制最大的信号幅度，最大为120可能已经超标，用默认的110比较保守。

2, Reduce Interlance Flicker

Reduce Interlance Flicker用于消除隔行闪烁现象。对于图像中的高色度部分，隔行扫描的时候可能会出现闪烁，应用本效果可以将过高的色度降低。此外也可以消除水平线调和残影，但对于一般图像并不明显。 softness柔化图像的边界，避免细线条隔行扫描的时候产生闪烁。

3, Timecode

Timecode是时间码，影视后期制作的时间依据，由于我们渲染的影片还要拿去配音或者加入三维动画等等，每一帧包含时间码会有利于其它制作方面的配合，Mode选择时间码显示模式。Display Format设置时间码格式，电视用 SMPTE HH：MM：SS：FF，电影用

Frame Number胶片编号。

Time Units时间单位，应该跟合成设置对应，比如 PAL制的 25帧／秒。

Starting Frame设置初始数值。

Text Position时间码显示位置。

Text Size时间码字号。

Text Color时间码颜色。

六, 今天主要是把Perspective特效方面的整理出来了！！

Perspective用于制作各种透视效果，在简单的三维环境中放置图像，可以增加深度和调节Z轴。这部分效果是从 After Effects 4．0以后加入的，由此可见After Effects正向三维合成努力。但它不像 Discreet Logic Effect*那样从根本上集成了三维合成，而且包括灯光、摄像机以及画面产生各种光感的效果。Perspective只提供了基本的三维环境中的几何变换，使我们可以做出有“深度”的图像。

1, Basic 3D

Basic 3D基本三维效果，用来使画面在三维空间中水平或垂直移动，也可以拉远或靠近，此外还可以建立一个增强亮度的镜子以反射旋转表面的光芒。因为默认的光源来自图像上方，所以如果想看到图像反射光线，只有让图像向后倾斜。Swivel控制水平方向旋转。

Tilt控制垂直方向旋转。 Distance to Image图像纵深距离。Specular Highlight用于添加一束光线反射旋转层表面。Preview选择 Draw Preview Wireframe用于在预览的时候只显示线框。这主要是因为三维空间对系统的资源占用量相当大，这样可以节约资源，提高响应速度。这种方式仅在草稿质量时有效，最好质量的时候这个设置无效。

2, Bevel Alpha

Bevel Alpha是“ Alpha斜切”，可以使图像出现分界，是通过二维的Alpha

通道效果形成三维外观。此效果特别适合包含文本的图像.Edge Thickness边缘厚度。

Light Angle 灯光角度。Light Color灯光颜色。Light Intensity灯光强度。

3, Bevel Edge

Bevel Edge称为“边缘斜切”用于对图像的边缘产生一个立体的效果，看上去是三维的外观。此外，只能对矩形的图像形状应用，不能应用在带有Alpha通道的图像上。

Edge Thickness边缘厚度。

Light Angle灯光角度。

Light Color灯光颜色。

Light Intensity灯光强度。。

4, Drop Shadow

Dron Shadow用于产生“投影效果”，是在层的后面产生阴影。产生阴影的形状由 Alphs通道决定。

Shadow Color阴影颜色。

Direction阴影方向。

Distance阴影距离。

softness柔化效果。

5, 再补充一个Transform ,其实这个特效在变形文件夹里面.

Transform称为“变换效果”，用于在图像中产生二维的几何变换，从而增加了层的变换属性。Anchor Point定位点设置。Position位置设置。 Scale Height／ Width高度／宽度缩放。 Skew倾斜大小。 Skew Axis倾斜轴线。 Rotation旋转方向。 opacity不透明度。 Shutter Angle快门角度设置，由此决定运动模糊的程度。

七,Image Control效果

Image Control图像控制效果主要用来对图像的颜色进行调整。其中包括 ChangeColor、 Color Balance、 Equalize、 Gamma/pedestal/Gain、 Median、 PS ArBitrary MaP和Tint。我们可以选择菜单 Effect＞ Image Control下面的选项来应用效果。

1,Change Color

Change Color称为颜色替换，用于改变图像中的某种颜色区域（创建某种颜色遮罩）的色调饱和度和亮度。可以通过制定某一个基色和设置相似值来确定区域，View选择合成窗口的观察效果。可以选择Color Correction Layer颜色校正视图或 Color Correction Mask颜色校正遮罩。 Hue Transform色相调制，以度为单位改变所选颜色区域。

Lightness Transform亮度调制。

Stauration Transform饱和度调制。

Color To Change选择图像中要改变颜色的区域颜色。

Matching Tolerance调整颜色匹配的相似程度。

Matching Softness匹配柔和度。

Match color选择匹配的颜色空间。可以使用 RGB、 Hue色相和 Chroma浓度。

Invert Color Correction Mask颜色校正遮罩反向

2，Color Balance（HLS）

Color Balance称为“颜色平衡”，用来调整图像色调。这个效果主要是为了和以前的After Effects兼容，所以在这里就不详细讲述了，在After Effects 5．5中，使用Hue／Saturaion更为有效

3，Equalize

Equalize颜色均衡效果，用来使图像变化平均化，Equalize选择均衡方式。可以选择RGB、Brightness亮度值和Photoshop Style表示应用Photoshop风格的调整。 Amount to Equalize设置重新分布亮度值的百分比。

4，Gamma/Pedestal/Gain

Gamma/Pedestal/Gain用来调整每个RGB独立通道的还原曲线值，这样可以分别对某种颜色进行输出曲线控制。对于Pedestal和Gain，设置0为完全关闭，设置1为完全打开

Gamma/Pedestal/Gain控制参数如下：

Black Stretch用来重新设置黑色（最暗）强度。

Red／Green／Blue Gamma分别调整红色／绿色／蓝色通道的 Gamma曲线值

Red／Green／Blue Pedestal分别调整红色／绿色／蓝色通道的最低输出值。

Red／Green／Blue Gain分别调整红色／绿色／蓝色通道的最大输出值。

5，Median

Median称为“中值效果”，使用给定半径范围内的像素的平均值来取代像素值。取较低数值的时候，该效果用来减少画面中的杂点；取高值的时候产生一种绘画效果，

Radius指定像素半径。operate on Alpha Channel应用于 Alpha通道。

6，PS Arbitrary Map

PS Arbitrary Map用于调整图像的色调的亮度级别。如同在 Photoshop文件中我们可以设置一个层的Arbitrary Map文件然后应用到整个层， Phase颜色相位。Apply Phase Map To Alpha应用相位图到Alpha通道。

7，Tint

Tint用来调整图像中包含的颜色信息，在最亮和最暗的之间确定融合度；所示。黑色像素被映射到Map Black To项指定的颜色；白色像素被映射至Map White TO项指定的颜色，介于两者之间的颜色被赋予对应的中间值。Map Black to映射黑色到某种颜色。

Map White to映射白色到某种颜色。Amount to Tint应用程度。

8，Colorama

这个特效比较特别，可以用来实现彩光、彩虹、霓虹灯等等多种神奇效果。

具体的应用只有多多实践才能体会！

八，这次主要是Distort效果

此类特效在AE中应用很广泛，教程中不可能把其千变万化的效果完全体现出来，这里只是讲个大概，个中滋味，自己体验吧！！(图片上有的特效，教程中没有提到的，是第三方插件）， Distort效果主要用来对图像进行扭曲变形，是很重要的一类画面特技。在AfterEffects5.5 Production Bandle中提供了十分丰富的变形效果。其中只有 Mirror、 offset、Polar Coordinates、 Smear、 Spherize为标准版中所带的，其它的都是高级工具包中的

1， Bezler Warp

Bezier Warp称为“曲线变形”，可以多点控制。在层的边界上沿一个封闭曲线来变形图像。曲线分为四段，每段由四个控制点组成，其中包括两个定点和两个切点，顶点控制线段位置，切点控制线段曲率。

我们可以利用Bezler Warp产生标签贴在瓶子上的效果，或者用来模拟镜头，如鱼眼和广角。或者可以校正图像的扭曲。通过设置关键帧，还可以产生液体流动和简单的旗飘效果等等！！

Top Left／Right Vertex用于定位上面的左右两个顶点。

Top Left/Right Tangent用于定位上面的左右两个切点。

Right Top／Bottiom Vertex用于定位右面的上下两个顶点。

Right Top／Bottiom Tangent用于定位右面的上下两个切点。

Bottom Left／Right Vertex用于定位下面的左右两个顶点。

Bottom Left/ Tangent用于定位下面的左右两个切点。

Left Top/Bottom Vertex用于定位左面的上下两个顶点。

Left Top／Bottom Tanget用于定位左面的上下两个切点。

Elasticity用来设置弹性方式，可以选择Stiff如同冷橡胶，图像变形较小；

Normal普通；Loose松动，接近液体效果；Liquid如同热橡胶，允许图像像液体一样变形。特别注意：应该避免产生褶皱现象（因为会出现锯齿变形）；也应该避免产生钝角（因为图像不能紧密的跟随变化）。可以通过弹性选择，改善褶皱和变形产生的不如意的结果。

2， Bulge

Bulge称为“凸凹效果”或“放大镜效果”，模拟图像透过气泡或放大镜的效果

Horizontal Radius水平半径。

Vertical Radius垂直半径。

Bulge Center定位点。

Bulge Height凸凹程度设置，正值为凸，负值为凹。

TaPer Radius锥形半径，用来设置凸凹边界的锐利程度。

Antialiasing反锯齿设置，只用于最高质量。

Pinning选择 Pin All Edges为定住所有边界。

3， Corner Pin

Corner Pin称为“边角定位”，通过改变四个角的位置来变形图像，主要是用来根据需要定位，可以拉伸、收缩、倾斜和扭曲图形，也可以用来模拟透视效果，可以和运动遮罩层相结合，形成画中画效果。 Upper Left左上定位点。Upper Right右上定位点。

Lower Left左下定位点。Lower right右下定位点。控制很简单。

4，DisplacementMap

Diaplacement Map称为“映射置换”或“层位移贴图”可以使用任何层作为映射层，通过映射的像素颜色值来对本层变形。实际是应用映射层的某个通道值对图像进行水平或垂直方向的变形。

Displacement Map Layer选择本合成中的图像层为映射。

Use ForHorizontal/Vertical Displacement 选择映射层对本层水平或垂直方向起作

用的通道。

Max Horizontal/Vertical Displacement最大水平或垂直变形程度。

Displacement Map Behavlor置换方式， Center Map映射居中，

Stretch Map toFit伸缩自适应。

Tile Map置换平铺。

Edge Behavior边缘设置，可以选择Warp Pixels Around变形像素包围。选择映射层，

5，Mesh Warp

Mesh Warp称为“面片变形”，应用网格化的曲线切片控制图像的变形区域，对于画片变形的效果控制，更多的是在合成图像中通过鼠标拖曳网格的节点完成。可以将静态图片做成“开口笑”等等，很有意思。Rows用于设置行数。Columns用于设置列数。 Elesticity弹性设置. Gird Value网格值显示，用于改变分辨率使行列数发生变化时显示. 拖拽节点如果要调整更细微的效果，可以增加行/列数（控制节点）：

6，Mirror

Mirror称为“镜面效果”，通过可以设定角度的直线将画面反射，产生对称效果。

Reflection Center设置反射中心，也就是反射参考线的位置

Reflection Angle用于设置反射角度，也就是反射参考线的斜率。

7，offset

offset称为“偏移效果”，用于在图像内，图像从一边偏向另一边。

Shift Center To用于设置原图像的偏移中心，

Blend With original和原图像混合程度。

8，OPTICS COMPANSATION

用来模拟摄象机透视效果，参数比较简单，可以自己调调看。

9，Polar Coodlnates

Polar Coordinates称为“极坐标”，用来将图像的直角坐标转化为极坐标，以产生扭曲效果。 Interpolation设置扭曲程度。 Type of Conversion设置转换类型，其中选择 Polar to Rect表示将极坐标转化为直角坐标； Rect to polar表示将直角坐标转化为极坐标。

10， RESHAPE

称为“再成型效果”，需要借助几个遮罩才能实现，通过同一层中的三个遮罩，重新限定图象形状，并产生变形效果。使用方法：

1-在素材加上此特效。 2-在素材的起始状态建一个遮罩。 3-在素材的结束位置建一个遮罩。 4-再建一个能框住前两个遮罩的大区域遮罩。 5-把Source Mask选Mask 1，Destination Mask选Mask 2， Boundary Mask选Mask 3。 6-Percent调成100。

调整参数：

Source Mask设置源遮罩。

Destination Mask设置目标遮罩。

Boundary Mask设置边界遮罩。

Percent设置变化百分比。

Elashcity弹性设置。

Correspondance Points指定源遮罩和目标遮罩对应点的数量。

Interpolation Method插值方式。 Discrete表示离散的， Linear表示线性的

Smooth表示平滑的。

注意：在设置遮罩的时候使用不同的这罩名称，对本效果十分有利。

11，RIPPLE

称为"波纹效果"或“涟漪效果”，就像水池表面的波纹。

12，Smear

Smear称为“涂抹效果”，通过使用遮罩在图像中定义一个区域，然后用作用遮罩

移动位置来进行“涂抹”变形。使用方法：1-先在素材上画两个遮罩。2-调整Precent的值。

Source Mask设置源遮罩。

Boundary Mask设置边界遮罩。

Mask Offset遮罩位移。

Missk Rotation遮罩旋转。

Mask Scale遮罩大小。

Precent变化程度百分比。

Elasticity弹性设置。

Interpolation Method插值方法,Discrete 表示离散的，Linear 表示线线性的

Smooth表示平滑的。

13, Spherize

Spherize“球面化效果”，如同图像包围到不同半径的球面上。

控制参数如图：

Radius设置球面半径。

Center of Sphere设置球心。

14，transform

可以称为“变换效果”。比较简单，自己尝试。

15，twirl

可以称为“旋涡效果”。太常见了，PS里就有，不多解释了。

16，Wave Warp

Wave Warp称为“波浪变形”，可以设置自动的飘动或波浪效果。

控制参数如图：

wave Type选择波形类型，包括正弦、方波、三角波和噪波等。

Wave Hight设置波形高度。

Wave Width设置波形宽度。

Direction设置波动方向。

Wave Speed设置波动速度，可以按该速度自动波动。

Pinning设置边角定位，用于显示或不显示图像边缘的各种波浪效果。可以分别控制某个边缘，从而带来很大的灵活性。

Phase设置相位。

Antialiasing选择反锯齿程度。

注意：使用Wave Warp的最大好处是可以让波形“自动”移动，而不需要用关键帧来设置运动效果。可以轻易地制作出动态的旗飘和波浪效果，并且可以通过对波动速度设置关键帧，改变固有的变化频率，产生生动的效果。

magnify---放大镜效果？？？？

九，Simuation中的 Partcle Playground。

Simuation中的 Partcle Playground应用综述：Particle Playground是“粒子场”，也就是 After Effects中的粒子效果。粒子在后期制作中的应用十分广泛，是高级后期制作软件的标志。可以用粒子系统来模拟雨雪、火和矩阵文字等。

Cannon控制项，用于设置粒子发射器

Position用于定位粒于发射器。

Particles Per Second每秒产生粒子数目。

Direction粒子方向。

Direction Random Spread方向随机性。

Velocity 初始速度。

Velocity Random Spread速度随机性。

Color粒子颜色。

Particle Radius粒子半径。

Gird控制项，在每个网格的节点处产生新粒子，用于产生一个均匀的粒子面，产生的粒子不存在速度问题，完全由重力、斥力墙和属性映射来控制。默认的设置，由于重力打开，所以都向下运动。

Position用于确定网格中心的位置。

Width网格宽度。

Height网格高度。

Particles Across确定水平方向上产生的粒子数，默认的情况为0，所以看不到粒子。

Particies Down确定垂直方向上产生的粒子数。

Color粒子颜色。

Particie Radius粒子半径。

注意：默认的情况下，使用Cannon产生粒子，如果要使用Gird，则需要将 Cannon中的Particle Per Second设为0，同时设置适当的Particles Across／Down的数值。

Layer Exploder控制项，用于设置层爆破，从而分裂一个层作为粒子。

我们经常可以看到把一个画面粉碎成小块，同时可以模拟烟火和增加粒子数量。

Layer Explode对层应用

Explode Layer设置应用粒子的层。

Radius of New Particles新产生粒子半径。

Velocity Dispersion速度分布。‘

Particle Exploder选择项，用于对粒子场应用爆破效果

Radius of New Particles新产生粒子半径。

Velocity Dispersion速度分布。

Affects对粒子场影响。必须应用本属性才能应用于一个粒子集。

Layer Map控制项，用新的物件代替由 Cannon、 Gird和Layer／Particle Exploder产生的粒子。

Use Layer用于指定作为映射的层。

Time offset Type时间位移类型。

Affects影响属性。

Gravity控制项，用于设置重力场。

Force重力大小。

Force Random Spread重力随机性。

Direction重力方向。

Affects影响属性。

Repel选择项，设置斥力。

Force斥力大小。

Force Radius斥力半径。

Repller斥力控制器。

Affects影响属性。

Wall选择项，设置墙属性。

Boundary选择封闭遮罩作为边界。“

Affects影响属性。

Persistent Property Mapper选择项，用于指定持久的属性映射器

Use Layer As Map选择一个层修改粒子属性。

Affects影响属性。

Map Red／Green／Blue to映射粒子的 RGB通道的算法。

Min／Max指定最小／最大变化范围。

Ephemeral Property Mapper选择项，用于指定暂时属性映射器，

其中的子属性和上面持久的属性映射器相同。

总之，我们可以用After Effects的粒子场来产生很多的纷乱复杂的事物，通过替换粒子映射，也就是说粒子是由其它物件构成，产生不同的效果，

十，风格化（StyliZe）效果

这组特效，详情如下：特效在实际应用中变化无穷，这里的例图只是表现了某一方面的效果，并不能完全体现其精髓，这只能靠自己在实践中体验了：）StyliZe是一组风格化效果，用来模拟一些实际的绘画效果或为画面提供某种风格化效果。风格化效果菜单包含如笔触/描边浮雕/发光/噪波等效果！Brush Strokes ，Color Emboss ，Emboss ，Find Edges ，Glow，Leave Color，Mosaic，Motion Tile，Noise，Roughen Edges ，Scatter，Strobe Light，Texturize，Write-on

1, Bruse Strokes

Brush htrokes称为“笔触效果”，对图像产生类似水彩画效果。

Stroke Angle 笔触角度

Brush Size笔触大小

Stroke Length笔触长度

Stroke Density笔触密度。

Stroke Randomness笔触随机性。

Paint Surface绘画表面。

Blend With Original和原图像混合

2, Color Emboss

Color Emboss称为“彩色浮雕”，效果和Emboss浮雕效果类似，不同的是本效果包含颜色，如图所示：Direction浮雕方向。 Relief浮雕大小。 Contrast对比度。 Blend With original和原图像混合

3, Find Edge

Find Edge称为“勾边效果”，通过强化过渡像素产生彩色线条。Invert用于反向勾边结果。Blend With original和原图像混合。

4, Glow

Glow称为“发光效果”，经常用于图像中的文字和带有Alpha通道的图像，产生发光效果。

Glow Base on选择发光作用通道。可以选择 Color Channel和 Alpha Channel

Glow Threshold发光程度。

Glow Radius发光半径。

Glow Intensity发光密度。

Composite original和原画面合成。

Glow operation发光模式，类似层模式的选择。

Glow Colors发光颜色。

Color Looping颜色循环

Color Loops颜色循环方式。

Color Phase颜色相位，

ColorA＆B Midpoint颜色A和B的中点百分比。

ColorA选择颜色A。

ColorB选择颜色B。

Glow Dimensions发光作用方向（水平／垂直／水平十垂直）

5, Leave Color

Leave Color用于消除给定颜色，或者删除层中的其它颜色

Amount to Decolor设置脱色程度。

Color TO Leave选择脱色。

Tolerance相似程度。

Edge Softness边缘柔化。

Match colors颜色对应。可以使用 RGB和 Hue。

6, Mosaic

Mosaic效果称为“马赛克效果”，使画面产生马赛克.

效控参数：Horizontal Blocks水平色块大小。

Vertical Blocks垂直色块大小。

7, Motion Tile

Motion Tile称为“运动分布”，同屏画面中显示多个相同的画面。

Tile Center分布定位。

Tile Width分布宽度。

Tile Hight分布高度。

output Width输出宽度。

output Hight输出高度。

Phase分布相位。

Horizontal Phase Shift应用水平位移。

8, Noise

Noise用于产生画面噪波，主要是通过在画面中加入细小的杂点。Amountof Noise设置噪波数量，调整噪波密度。Noise Type噪波类型。选择Color Noise使噪波应用彩色像素。 Clipping使原像素和彩色像素交互出现。

9, Roughen Edges

Roughen Edges边缘粗糙化，可以模拟腐蚀的纹理或融解效果。

Edge Type 边缘类型

Edge Color边缘颜色

Border边沿

Edge Sharpness轮廓清晰度

Fractal Influence 不规则影响程度

Scale 缩放

Stretch Width or Height 控制宽度和高度的延伸程度

Offset (Turbulence) 偏移设置

Complexity 复杂度

Evolution 控制边缘的粗糙变化

Evolution Options

Cycle (in Revolutions) 循环旋转

Random Seed 随机速度

10, Scatter

Scatter称为“分散效果”，像素被随机分散，产生一种透过毛玻璃观察物体的效果，scatter Amount像素分散数量。

Grain设置分散方向。

Scatter Randomness设置随机性。选择 Randomize Every Frame使每帧画面重新运算。

11, Strobe Light

Strobe Light称为“闪光灯效果”，它是一个随时间变化的效果，在一些画面中间不断地加入一帧闪白、其它颜色或应用一帧层模式，然后立刻恢复，使连续画面产生闪烁的效果，可以用来模拟电脑屏幕的闪烁或配合音乐增强感染力，Strobe Color选择闪烁色。

Blend With Original和原图像混合程度。

Strobe Duration（secs）闪烁周期，以秒维单位。

Strobe Period（secs）间隔时间，以秒为单位。

Random Strobe Probablity闪烁随机性。

Strobe闪烁方式，可以选择 operates On Color Only在彩色图像上进行或 Mask Layer Transparent在遮罩上进行。

Strobe Operator选择闪烁的叠加模式。

12, Texturize

Texturize称为“贴图化效果”，应用其它层对本层产生浮雕形式的贴图效果。控制参数如下：Texture Layer选择合成中的贴图层。 Light Direction灯光方向。 Texture Contrast贴图对比度。 Texture Placement贴图放置，可以平铺、居中或拉伸。

13, Emboss

Emboss称为“浮雕效果”，不同于 Color Emboss的地方在于本效果不对中间的彩色像素应用，只对边缘应用。Direction浮雕方向。 Relief凸起高度。 Contrast边缘对比度。 Blend With Original和原图像混合。

14, Write－on

Write－on效果是用画笔在一层中绘画，模拟笔迹和绘制过程。其应用相对有些复杂，下面举个简单的例子介绍一种用法。

做一个蓝色图象随着手绘的线路移动：

第一步：新建一个固态层

第二步：单击motion sketch

第三步：点START CAPTURE

第四步：按住鼠标左键在固态层（Solid1)上随便移动，这时，在固态层（Solid1)上会随着鼠标移动的路径出现连续的“点”，其连续“点”的最大时间长度受Comp设定的时间长度限制。画完后，松开鼠标左键。

第五步：再新建固态层2

第六步：给固态层2加Write-on特效

第七步：启动Motion math...

第八步：调整参数，如图

第九步：点Load..选一个脚本文件

第十步：点APPLY后，按小键盘上的“0”键就可以预览了。

十一，Text特效

Text效果用来产生重叠的文字、数字（编辑时间码）、屏幕滚动和标题等等。在AE5.5中有3项

Basic Text

Basic Text用于生成基本文字

Font/Style:字体/风格

Direction（Horizontal/Vertical/Rotate）: 书写方向（水平/垂直/旋转）

Alignment:对齐方式

Top 顶部

Center居中

Bottom底部

Show Font输入时显示字体

Position 书写位置

Display Options 文字外观设置，可选择只显示面、边，面在边上或边在面上。

Fill Color面颜色

Stroke Color边颜色

Stroke Width 设置边的宽度

Size 字的大小

Tracking 字间距

Line Spacing 字行宽

Composite On Original与原图像合成，否则背景为黑色。

2，Numbers称为“数字效果”。

产生相关的数字，可以编辑时间码、十六进制数字、当前日期

等，并且可以随时间变动刷新，或者随机乱序刷新。

参数基本同Basic Text的相似，解释几个不同的，其余不说了。

Type设置数字类型，可以选数字、时间码、日期、时间和十六进制数字

Random Values选择数字随机变化

Decimal Places小数点位置

Value/Offset/Random Max设置数字随机离散范围

3，Path Text 路径文字特效，另外，文字运动路径还可以通过自定义MASK实现

十二，“抠像”即“键控技术”在影视制作领域是被广泛采用的技术手段，实现方法也普遍被人们知道一些?D?D当您看到演员在绿色或蓝色构成的背景前表演，但这些背景在最终的影片中是见不到的，就是运用了键控技术，用其它背景画面替换了蓝色或绿色，这就是 “抠像”。当然，“抠像”并不是只能用蓝或绿，只要是单一的、比较纯的颜色就可以，但是与演员的服装、皮肤的颜色反差越大越好，这样键控比较容易实现。如果是实时的“抠像”都需要视频切换台或者支持实时色键的视频捕获卡。但价格比较昂贵，个人基本上是承受不了的。在After Effects中，实现键控的工具都在特技效果中，标准版的After Effects 5.5内置的特效只包括Color Key色键和Luma Key亮键：完整版After Effects 5.5 Production Bandle包含了 Color Difference Key颜色差值键、 LinerColor Key线性色键， Difference Matte差值遮罩、 Color Range颜色范围键控、 Extract抽取键控。

1，应用Color Key

对于单一的背景颜色，可称为键控色。当选择了一个键控色（即吸管吸取的颜色〕，应用Color Key，被选颜色部分变为透明。同时可以控制键控色的相似程度．调整透明的效果。还可以对健控的边缘进行羽化，消除“毛边”的区域。效控参数如图：

具体使用Color Key色键的方法：举个小例子，使用一张白色背景的蝴蝶图片和一张黑背景的花朵图片，抠去蝴蝶图片的白色背景，使其看上去好像落在花上。首先选择要应用色键的层。?D?D－在例子中我选择白色背景的蝴蝶图片。再给其加上Color Key特效（菜单Effect>Keying>Color Key），应用Color Key色键。其次，效果控制窗口中，单击小吸管，鼠标箭头变成吸管状，然后在蝴蝶图片的白色区域单击一下，（或者点击颜色方块，弹出“颜色”对话框，用HSL或RGB方式指定一个颜色）。击“吸管”按钮，在层窗口或合成窗口中选择颜色，如图--单击后,我们看到白色区域消失了，但蝴蝶边缘还有白色的锯齿毛边。这时需要调整以下参数： Color Tolerance用于控制颜色容差范围。值越小，颜色范围越小。 Edge Thin用于调整键控边缘，正值扩大遮罩范围，负值缩小遮罩范围。 Edge Fether用于羽化键控边缘，产生细腻、稳定的键控遮罩。

2，使用Color Range颜色范围键控

Color Range颜色范围键控通过键出指定的颜色范围产生透明，可以应用的色彩空间包括Lab、YUV和RGB。这种键控方式，可以应用在背景包含多个颜色、背景亮度不均匀和包含相同颜色的阴影(如玻璃、烟雾等)，

遮罩视图用于显示遮罩情况的略图。

键控滴管用于在遮罩视图选择开始的键控色。

加滴管增加键控色的颜色范围。

减滴管减少键控色的颜色范围。

Fuziness 用于调整边缘柔化度、

Color Space选择颜色空间，有 Lab、YUV和RGB可供选择。

Min／Max精确凋整颜色空间参数L，Y，R、a,U,G和b，V，B代表颜色空间的三个分量。Min**调整颜色范围开始，Max**调整颜色范围结束。

3，使用Difference Matte差值遮罩

Difference Matte差值遮罩通过比较两层画面，键出相应的位置和颜色相同的像素。最典型的应用是静态背景、固定摄像机、固定镜头和曝光，只需要一帧背景素材，然后让对象在场景中移动，效果控制参数如图：

View可以切换预览窗口和合成窗口的视图，选择Final Output最终输出结果、Source Only显示源素材和Matte Only显示遮罩视图。Difference Layer选择用于比较的差值层，None表示没有层列表中的某一层。If Layer Sizes Differ用于当两层尺寸不同的时候。可以选择Center将差值层放在源层中间比较，其它的地方用黑色填充：Stretch to Fit伸缩差值层，使两层尺寸一致，不过有可能使背景图像变形。Matching Tolerance用于调整匹配范围。Matching Softness用于调整匹配的柔和程度。Blur Before Difference用于“模糊”比较的像素，从而清除合成图像中的杂点，而并不会使图像模糊。举个简单的例子说明一下使用方法：

a调入素材。一个“奔跑恐龙”的动画文件和一幅背景图片，

b调整好素材的大小和位置。给“奔跑恐龙”做个位移，并记录关键祯，并再复制两层“奔跑恐龙”。分别做位移，如图：

c给“奔跑恐龙”加Difference Matte特效，如图：

这时，我们看到“奔跑恐龙”消失了，那是因为Difference Layer默认的是“奔跑恐龙”当前层。

d因为“奔跑恐龙”的背景色为白色，所以要新建一层白色的固态层，放到最下面，再回到特效窗口，将Difference Layer处改选成Solid1,恐龙回来了：）。

4,使用Extract抽取键控

Extract抽取键控根据指定的一个亮度范围来产生透明，亮度范围的选择基于通道的直方图(Histogram)，抽取键控适用于以白色或黑色为背景拍摄的素材，或者前、后背景亮度差异比较大的情况，也可消除阴影。

控制参数如图。

直方图用于显示从暗到亮的亮度标尺上分布的像素数量。

控制面板用于调整透明的变化范围。

Channel 用于选择应用抽取键控的通道，可以选择Luminance亮度通道、Red 红色通道、Green绿色通道、Blue蓝色通道和Alpha透明通道。

Black Point 设置黑点，小于黑点的颜色透明。

White Point 设置白点，大于白点的颜色透明。

黑柔和用于设置左边暗区域的柔和度。

白柔和用于设置右边亮区域的柔和度。

lnvert 用于反转键控区域。

5,Inner Outer Key借助遮罩抠像

此特效须借助遮罩遮来实现，适用于动感不是很强的影片。用Inner Outer KeyInner 来处理毛发效果比较好！参数：

下面以一个简单例子说明一下Inner Outer Key的使用方法

a，调入素材，给“001”加Inner Outer Key特效，控制参数如下图：

b，建一个遮罩，把整个人，包括毛发都框起来。

c，再第一个遮罩里建第2个遮罩，把人的轮廓框出来，如图；

d，在Foreground (Inside)处选MASK2，在Background (Outside)处选MASK1，

e ，我们还可以建多个遮罩，用来处理小细节的地方，在Additional Background的选项下，最多可以选择10个遮罩。这里就不再抠了。

f，需要更加精细的效果，可以调整以下调整项（Edge Thin调整边缘的精细度、Edge Feather调整边缘的羽化值、Edge Threshold 可让边缘更锐利、Blend with Original与原图像的融和度）

6，使用Linear Color Key线性色键

Linear Color Key线性色键是一个标准的线性键，线性键可以包含半透明的区域。线性色键根据RGB彩色信息或Hue色相及Chroma饱和度信息，与指定的键控色进行比较，产生透明区域。之所以叫做线性键，是因为可以指定一个色彩范围作为键控色，它用于大多数对象，不适合半透明对象。

素材视图用于显示素材画面的略图。

预览视图用于显示键控的效果。

键控滴管用于在素材视图中选择键控色。

加滴管用于为键控色增加颜色范围，从素材视图或预览视图中选择颜色。

减滴管用于为键拧色减去颜色范田，从素材视图或预览视图中选择颜色。

View 用于切换预览窗口和合成窗口的视图，可以选择Final Output最终输出结果、Source Only显示源素材和Matte Only显示遮罩视图。

Key Color 设胃基本键控色，可以使用颜色方块选择或使用滴管工具在合成窗中选择。

Match colors 用于选择匹配颜色空间，可以选择Using RGB使用RGB彩色、

Using Hue 使用色相和Using Chorma使用饱和度。

Matching Tolerance 用于调控匹配范围。

MatchingSoftness 用于调整匹配的柔和程度。

KeyOperMion 用于选择Key Colors键出颜色和Keep Colors保留颜色。

7，Luma Key 使用亮键

对于明暗反差很大的图像，我们可以应用亮键，使背景透明，亮键设置某个亮度值为“阀值”，低厂或高于这个值的亮度设为透明。使用LumaKey亮键的方法：

1．选择要应用亮键的层。（001.psd）应用Luma Key亮键

2-在Key Type处选择键控类型有四种可以选择（Key Out Brighter 键出的值大于阀值，把较亮的部分变为透明。Key Out Darker 键出值小于阀值，把较暗的部分变为透明。

Key Out Similar键出阀值附近的亮度。Key Out Dissimilar 键出阀值范围之外的亮度。）

3－调整其它参数：

Threshold 用于设置阀值。

Tolerance 用于控制容差范围。值越小，亮度范围越小。

Edge Thin 用于调整键控边缘，正值扩大遮罩范围，负值缩小遮罩范围。

Edge Fether 用于羽化键控边缘。

在After Effects标准版中Color Key色键和Luma Key亮键都是属于二元键控”。即键控的图像，或者完全透明，或者完全不透明，没有半透明的区域。这主要运用于有锐利边缘的固态对象，这是最简单的键控。

8，使用Spill puppressor溢出控制器

Spill Suppressor溢出控制器，可以去除键控后的图像残留的键控色的痕迹。滥出控制器用作上除图像边缘溢出的键控色，这些溢出的键控色常常是由于背景的反射造成的。

ColorTo Suppress 用于设置“溢出颜色”。叮以刚滴管在应川的键控效果小，点击键控色的力块。

ColorAccuracy 用于算法的选择，可以选择Faster更快(主要针对红绿蓝色) 和Barter更好。

Suppressor用于设置抑制程度。

注意：如果使用溢出控制器还不能得到满意的结果，可以使用效果中的

Hue／Saturation色相／饱和度效果，降低饱和度，从而弱化键控色

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200852285323878 0 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200852285323878 Sun, 22 Jun 2008 20:53:23 +0800 2008-06-23T09:20:05+08:00 <![CDATA[卡通人物ZB雕刻效果]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085197522728

用ZB还不是太熟,本人的雕塑水平极差,现在已雕成如下效果,请大家给指指错误之处,我改正一下,先谢谢了.

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085197522728 0 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085197522728 Thu, 19 Jun 2008 19:52:27 +0800 2008-06-19T19:52:27+08:00 <![CDATA[maya云和山的制作效果测试]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851551616868

刚做了几张云和山的效果,虽然不太满意,但也可以让大家看了.喜欢的朋友给顶顶.指导一下.

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851551616868 4 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851551616868 Sun, 15 Jun 2008 17:16:16 +0800 2008-06-15T17:16:16+08:00 <![CDATA[mayaer.cn网站改版效果]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851391143809

本工作室商业网站的改版正在进行中.现将要实现的效果图发布如下.本网站将用MAYA来建模渲染,以及运用粒子效果来制作云等,以三维动画为基础,来实现三维动画互动的FLASH全站.

商业网站的网址:www.mayaer.cn

首页效果:

内页效果:

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851391143809 6 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851391143809 Fri, 13 Jun 2008 21:11:43 +0800 2008-06-13T21:13:38+08:00 <![CDATA[为苹果醋厂家做的FLASH全站]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851313618973

刚给我们这里的爱普维格苹果醋厂家做的FLASH全站,由于本人美术功底不深,请大家将就看下.另我正在筹建自己的FLASH全站,原有的FLASH全站www.mayaer.cn将改版为三维效果的FLASH全站,到时请大家多请宝贵的意见,谢谢!

现将苹果醋的商业网址贴上:http://www.henanpingguocu.com/

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851313618973 0 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/63422692200851313618973 Fri, 13 Jun 2008 13:36:18 +0800 2008-06-13T13:36:18+08:00 <![CDATA[全国首部抗震救灾题材三维动画片《希望》]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085101543331

本动画是从优酷网转过来。感谢作者，感动中！！！！！另希望CG爱好者们都能尽自己的一份力量！！！学好CG为了中国！！！！！！！！！！！

]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085101543331 10 http://qwl888.blog.163.com/blog/static/6342269220085101543331 Tue, 10 Jun 2008 13:54:33 +0800 2008-06-10T13:55:30+08:00 <![CDATA[给初学MAYA者的建议]]> http://qwl888.blog.163.com/blog/static/634226922008544533080

1)先概述一下MAYA吧.MAYA应该来说,是一个比较全面,功能强大的3D

动画软件,他的特色就是灵活,你能够掌握动画的方方面面,控制每一步的

流程,甚至通过MEL接触MAYA的底层----DG.

如果要挑缺点的话,有两个,1,很难上手,2,默认渲染器与其他软件相比,较差.但是

和他的灵活性比起来,又微不足道.MAYA在美国,日本,加拿大,澳大利亚

比较流行,我看过他们的一些图形杂志,MAYA都是大片广告,相反3DMAX

很少.在中国刚好相反,MAYA只找了一个代理:特新科技,意思一下.在学习

之前,最好先给自己定位,MAYA是针对高端影视特效,动画.如果志向是静帧

,效果图,建议学习3DMAX,这里没有什么软件高低好坏之分,只是上手快慢

,出成绩的问题.

就以动画流程说说吧.

2)先说一下各模块的大概吧.

modeling----MAYA的建摸工具基本够用,Nurbs,Polygan,Subdiv是三种

基本的面,各有优势,用Polygan的人较多,应为工具全,摸型布线方便,但是有个

问题,就是很容易,造成面数过多,拖慢电脑,Nurbs刚好相反,几条线,就搞定一个

面.谁都不能代替谁,老外一般的做法是先用Nurbs作出大概形状,然后转成polygan

,重新布线,最后再转Subdiv做动画.如果是电影,会用 Nurbs做最终的摸.中国

基本用Polygan跑完全程,除了慢一点,还没发现有啥坏处.

以建人为例,制作之前,你要注意几点:做出来的模型要象人,你肯定要清楚人体解剖,

为什么有的人出来象一个吹气公仔,就是因为缺少真人的细节,比如骨点.这方面你

可以买本艺用人体结构学看看,一定有收获. 还有一点,注意布线,如果布线不合理,

模型根本不能用来做动画,布线的走向主要根据肌肉的走向和动画动作的要求,布线

的拓扑学是一个很深的话题,以免跑题就到此为止.建议多找外国的线框图研究一下

规律,还有,在CDV上,有一个叫"我乱讲的"斑竹,是工业光魔的人,是建模高手中的高

手.大家可以看一下他的教程.再多说一句,SimplyMAYA的建模教程,不适用于表情

动画,建议你不要照抄.(如果你不同意,就当我没说吧,呵呵)

建模方面还有几点要留意的,布线要平均,不要太疏,也不要太密,

尽量保持4边形面, 线与线之间的交点,也尽量保持在+,不要出现

5星面或以上.这些要从建模的开始就注意,对于以后的贴图,模型

间的转换,扫权重,动画,变形等一系列的工作,都大有好处,不至于

你的作品半途而废.

3)贴图

模型建好后,.对于新手来说,开始以为,将一张图片贴到模型上就大功

告成,其实,在MAYA(3D软件都是),物体的外表表达有两个主要概念.

质感(Material)和纹理(texture),质感的主要区别来自高光,比如白色的

陶瓷和石膏,为什么能一眼就分辨出,这就是质感的所在,至于纹理,就不

多说了.MAYA在Material方面的类型主要有lambert,blinn,phong

,phongE,等等,具体可以了解相关书籍.纹理方面也有各种2D和3D还有

环境贴图,layer_texture的选择.2D纹理,你可以想象成礼物上面的包装纸,

只在模型表面生成,3D纹理生成的范围还包括物体的内部,你可以想象一下玉

石的纹理,与3D纹理类似.环境贴图主要用来模拟物体对外界的反射,比如

金属反射天空,我们可以将天空的环境纹理贴在材质的环境色上.layer_text

ure并不是某种具体的纹理,你可以想象成是一个平台,可以将几种纹理用

各种方式跌加在一起,类似PS的layer的概念.还有一个要注意的,2D纹理里面

有一个file节点,可以输入图片,贴在物体的表面,至于什么图片,随你选,数码相片,

或者从互连网上下载的.理解了Material和Texture的概念后,接着进入贴图的

方法.

MAYA贴图的方法根据片面的类型不同,而不同.首先你要理解UV,通俗来说,就是物体

表面的XY坐标,没有UV,MAYA就不知道怎样将图贴在物体上,Nurbs天生有规则UV,

所以不需要UV,如果是单面Nurbs,用Normal的方法就可以了,累似用糨糊将纸贴上

去一样,如果是模型是多个面片组成,可以用投射方式,就好象电影院放投影一样.

Ploygan比较复杂,需要UV,分好了,才能贴上去.

在MAYA的贴图工具里面,还有两类节点,1)程序节点 2)图象节点通过连接节点和

material,texture,可以产生千变万化的逼真效果,我想,这就是3D软件的魅力所在吧.

在写的过程中,我经常要克制自己"再写详细点"的冲动,因为,是对初初接触MAYA的人,

如果要详细的分析,那对于我将是一项浩大的工作,也会让初学者难以消化,而且,更详细

的,网上有大把的资料,所以,我还是不重复了.

我的设想是,先通过MAYA介绍3D动画的流程,对于初学者来说,可以先"格式化",避免一

开始就遇到太多的困难,如果已有使用经验的人,也可以理清思路,交流经验.

所以,即使你没有打开MAYA,你也能读懂我的文字,也请原谅,我写的,都是皮毛,呵呵.

很多人都犹豫,3D动画需要很强的美术基础,其实,真正需要的,就是

贴图这个环节,他需要你扎实的绘图技术,通过PS等绘图工具绘制贴图,

人的皮肤,物件的纹理等---当然,你也可以利用数码照片或者已有的图库

修改,得到你想要的texture.当然,其他环节,有美术基础就更好,但是,就

贴图这一节来说,没有PS的功底,是特别吃力的.同时,他还要求你具备

相应的理性思维(很多艺术家都缺少),因为,你还要掌握节点的连接,才

能做出各种逼真的效果,其过程有点像在做数学题.虽然贴图需要理性,也

需要感性,但确是最容易上手的一节,所以,不需要担心.-----多数中国人

的教程,数贴图这块最多,呵呵.

如果是做动画,在制作贴图的时候,可以同时制作骨骼,到时直接将分好

的UV直接转到绑定好的模型就可以了,这样可以加快动画的制作速度.

制作完贴图,就进入渲染,其实,在制作贴图的时候,我们也会经常运用

渲染来看效果.通常会采用IPR渲染,可以马上看到你修改的结果,但是

如果你打开光线跟踪,就不能使用IPR.

这里说一下光线跟踪,他是一种模拟光线的算法,优点是产生逼真的折射

和反射,但是耗时长.先记住这点,还没说完,再插进来说一下阴影,在默认

情况下,MAYA是不产生阴影的,你看到黑色的背面,只是光线照不到的地方

,电脑就将他填黑,这是一种"死黑".而打开阴影的开关,在灯光的属性面板.

MAYA有两种阴影,深度贴图和光线跟踪,深度贴图的好处,就是渲染时间快

,而且,如果贴图技术熟练,可以制作出和光线跟踪相同的阴影,所以,很多

人都喜欢用深度贴图.那在什么时候使用光线跟踪呢,请记住,多数在有透明

物体需要渲染的时候,需要计算反射和折射的时候,才用光线跟踪.

光线跟踪的开关,很多人都说有两个,一个是渲染全局的总开关,一个是灯光

阴影的Raytracing开关,两个要同时打开,光线跟踪才生效.这是没错的.

如果你还能理解,再告诉你,渲染全局的开关主控折射,灯光的Raytrace主

控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪

仍然有部分作用生效,就是折射.

当设置好各种参数后,直接渲染出图很多人都会(各种参数我就不罗索了,很多

教程有讲),我要说的是渲动画.首先,再渲染全局里面,设置你想保存的文件格式

,初学者建议选AVI,然后设定渲染帧数,从第几帧到第几帧.然后,到Rendering

面板,选择Render/Batch Render 选Batch render就可以了,至于其他选项

,只是问你要用到几个CUP而已,如果2个,就输入2.

昨天几乎忘了一个重要的话题:灯光!!(其实是故意留在今天单独开的,嘻嘻)

可以想象,很多人都不重视灯光,但是,我见过很多例子是因为灯光设置不对,

而导致作品的失败,无论你在模型或贴图上面花了多少功夫!

设置得好得灯光,可以将作者的意图非常准确地传送给观众,比如,你要设计

一个阴险的人物角色,只要加强从下部照向额头的灯光,就可以把这个形象很

完美地表现出来.而且,如果打灯打得好(行业术语:打灯,就是设置灯光),很

方便就可以将观众的视觉,引向你向要的地方.

打灯主要分以下几种:

灯光的数目和位置----灯的数目并不是越多越好,场景中每盏都有他的特定目的,如果

你不知道灯为什么放在这里,那你千万不要增加灯的数目.由你的创作意图,决定打灯

的位置,然后数目.最经典的布光方案是三点光源---很多布光方案都是由三点光源延伸

而来的,顾名思义,三点光,就是三盏灯,第一盏,主光源,负责照亮物体的大部分,表现物体

的颜色,质感,形态,还有整副图的基本色彩倾向,第二盏,辅光,多数对主光相对,负责照亮

主光照不到的地方,平衡物体的受光面,展现物体更多的细节,强度大概是主光的40%-60%.

第三盏,轮廓光,由物体的后面照向物体,强度约为主光的20%-40%,作用是将物体的轮廓

显露出来,将物体与背景区分开,更加突出物体.

以上是三点光的基本常识,由此扩散出来的布光方案多不胜数,但是按照最基本的思路,你

也可以创造出适合自己的方案.

确定了灯的数量和位置,接下来,就是灯光的强度和颜色,比如室外和室内,光的强度和颜色

就不一样(你还要学习色温的概念),自己慢慢体会吧.

在3D灯光里面,还有两种现实不可能实现的用法:

灯光连接---可以将某盏灯单独指定照射某一物体,从而起到--只增加某物体的照射亮度,而

不影响周围其他的物体.

负灯光-----将灯光的强度设为负数,起到"吸光"的作用,通常由于制作阴影的深浅,比如一辆

在阳光下的车,车轮产生的阴影通常比车盖产生的要深,所以我们通常在车轮下面

增加四盏负灯(四个轮子)

你在贴图的时候一定要注意:先打灯,再贴图.

因为,同样的材质,在不同的灯光下,表现出的效果是差别很大的,如果贴完图再打灯,你会发现

贴图的效果不是你想要的,接下来你只能再去修改贴图,再打灯,你的工作将会无穷无尽,所以,

切记:先打灯,再贴图.

在MAYA里面,灯光的参数非常多,还有很多辉光和灯光雾等效果,这些大家可以找相关的教程,

还有各种布光方案,也可以参考传统的摄影教材,我就不多讲了,再这个聊天系列结束的时候,

我会介绍一些个人认为比较经典的参考书,大家可以留意.

首先,有个重要的修改,关于光线跟踪一节,我打错了.

原文:渲染全局的开关主控折射,灯光的Raytrace主

控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪

仍然有部分作用生效,就是折射.

更改:渲染全局的开关主控反射,灯光的Raytrace主

控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪

仍然有部分作用生效,就是反射.

简单点,反射控制权,在渲染全局,折射控制权,除在渲染全局,还要加上灯光

开关.

很高兴,你又回来看贴了~~~~,版主要求发图,这对于我来说,工程太大了(忙~~),

先聊一下整个动画的基本思路吧,没有MAYA在身边,也能看懂,呵呵~~~

继续吧,本来像聊一下渲染器,但是,中国的制作效果图的技术实在很强,相关的资料

很容易找到,我就尽快结束贴图渲染,进入下一个环节吧------动画.

动画比较难讲,如果从软件入手,很多新人会跟不上,如果从传统理论,哪更是催眠曲,

我考虑再三,不如绕回去模型,从建模入手吧~~~(太多废话,来吧!)

再忍受多一段废话(呵呵),在三维世界里面,组成模型的最基本元素是----点,然后,由点

组成面,再由面组成你设计出来的模型.所以,从最根本来说,点控制着面.我们需要让模型

动起来,只需让点动起来,模型就跟点一起运动.请牢记,这是一个最基本的原理,贯穿于MAYA

动画的整个流程.但是,MAYA在你一进入动画设计的时候,他就尽力地掩盖这个真相.他让很多

初学者对动画的理解,只是去到面,所以产生"骨骼"这个概念:你制作的模型是一层皮肤,通过

设置骨骼,与皮肤绑定,从而通过操作骨骼,让模型动起来.但实际上是,骨骼控制的,不是面(皮肤)

,而是皮肤上面的点.

所以,这里引入权重的问题,如果理解到点,你就会在建模的时候,注意布线(布点),从而让你刷权重

的时候,非常顺利,角色可以产生你想要的动作,对于权重的概念,就是控制器(骨骼)对于点的控制

能力,范围从1-0,代表完全控制到不控制,----那你的手指动起来的时候,腋窝就不会跟着一起动.

同时,理解到点,接下来MAYA各种各样的变形器你就很好理解了---其实,也可以将骨骼看成是一种

变型器,那总体上来说,就是变型器,控制点,模型活动.

骨骼是一种层级结构,比如说,肩部是肘部的父级,肘部是腕部的父级,腕部是手指的父级,控制权由

上往下递减----移动肩部的时候,肘部,腕部,手指同时跟着移动,单活动手指的时候,不影响肩部.

这,就是骨骼的正向动力学--FK.

既然有正向动力学,就有反向动力学---IK,他通常用在一些经常受外界影响,容易受动的关节,比如

四肢,可以想象一下,你接住一个高速飞过来的篮球,你的手是怎样运动的?起始状态是挺直的,然后

接球的时候,手部后退,肘部弯曲,抵消冲力,这种由手部来驱动臂部的效果,有IK---反向动力学来实

现.

产生动画的方法,除了骨骼,变形器,还有以下方法.

Key帧----物体多数属性,包括位移,旋转,都可以设置关键帧.

路径动画---让物体在某一形状的线上,根据线的形态移动.

约束---两个物体以某种规则联系起来,主物体产生变化的时候,辅物体按某种规律,同时变化.

比如目标约束,将眼睛约束在一个美女的身上,她走到哪,你就看到哪.

动画的生成,就这些,然后接下来就是编辑动画曲线,让你的角色生动,圆滑起来,或者非线性

动画,连接,编辑你的动画:一个人先是走路,然后上楼梯,两个动作,要有一个顺滑的连接.

以上,是肢体的动画,到角色除了走路,跑步,接篮球,他还应该有喜怒哀乐,还要会说话,这才是

一个完整的角色,所以接下来就是给角色加上表情,这里,回用到MAYA的blenshape,将角色

的喜怒哀乐的表情全部做出来,通常有3到40个,然后全部加到角色的脸上(通过blendshape)

,每个表情都有权重,通过调节权重,脸上就会出现各种表情.然后,变化跟上说话的内容,角色就会

说话了,就是这么简单,当然,如果是第一次做,会遇到很多问题,但是别紧张,很多动画师的第一次

和你都是一样的,多做几次就熟了.嘻嘻.

动画,实际上是一门需要长期修炼的艺术,即使你完全学懂了软件,如果不学习动画原理,你跟本做

不出好的动画,没有变形,没有跟随,时间等等传统动画的知识,是做不好动画的,而这些,是在软件

以外.

不过,不用担心,结束的时候,我会给大家介绍一些经典的书,其中就包括传统动画.

好吧,今天就到这吧,再见.

谢谢各位的支持!你们的关注,是我写下去的动力,呵呵~~~~.

还有,如果有任何地方觉得不对的话,请提出来,我们讨论一下,谢谢!

那我们继续吧!

上一节聊了MAYA在软件上对动画的支持,还说了,动画需要的,更多

是软件以外的东西,-----传统2维动画的理论,今天就聊一下这些.

如果大家看过外国的3D动画(废话,肯定看过啦~~),比如超人特工,

玩具总动员等,你会发现,人物的刻画相当逼真,这种栩栩如生的形象

是如何创造出来的呢?主要运用了以下传统的2维动画原理:

1.跟随---基本上,活动的物体都是柔软的,多关节的,所以,要制作出这样

的效果,跟随必不可少.比如说人走路的时候甩手,如果手腕和肩部同时转

动,会形成一种机械的效果,这是一种刻意做出来的走路姿势,比如说军人

走步,但是如果常人也这样,就会很怪,所以,通常都会将手腕的运动拉后

几帧,让手腕跟随肩部运动,手臂做出一种柔软的效果,这更加符合现实的

情况.更明显的的跟随,比如说小狗摇头的时候,耳朵甩来甩去.大家可以想象

一下,或者在MAYA上操作一下.将物体根关节以下的子关节的关键帧,依次

移后几帧,比如说,第一层,2帧,第二层,4帧,第三层,6帧......使用这种方法,

即使不用流体力学,同样能做出柔软的效果.

弧线运动---现实中,物体的运动很少是直线的,比如手�